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Anne Wiazemsky : Marie est perdue dès le départ, à cause de cette passivité [A propos de BALTHAZAR, de BRESSON]

Anne Wiazemsky parle de son rôle dans le film de Robert Bresson, Au hasard Balthazar,

le personnage de Marie.

"Marie c'est... Au début du film c'est une petite fille. Et à la fin du film c'est encore une petite fille. C'est quelqu'un qui ne pourra jamais être adulte, qui ne sera jamais capable d'un choix, d'un acte raisonné, posé. Elle agit uniquement par instinct, elle se laisse faire, elle subit, quand elle ne subit pas son père c'est parce qu'elle subit Gérard. Et à mon avis elle est perdue dès le départ, à cause de cette passivité. "

François Lafarge parle de son personnage dans le film, Gérard :

"Gérard, devant Marie, trouve une personne qui ne fait pas partie de son univers. Il ne la comprend pas, mais il la désire, pour la détruire. Il veut la détruire parce qu'elle représente quelque chose de relativement pur, et lui-même voudrait bien détruire cela, parce que c'est une image qui lui est insupportable."





Pierre Klossowski à Anne Wiazemsky, Robert Bresson : La vie n'est qu'un champ de foire. Le billet de banque suffit








Pierre Klossowski à Anne Wiazemsky :

"La vie n'est qu'un champ de foire. Le billet de banque suffit."

‎"On apprend vite qu'on peut tout se permettre,
et avoir en même temps l'estime et la considération des gens.
C'est une question de culot, d'aplomb".


VIDEO : AU HASARD BALTHAZAR, ROBERT BRESSON


Mouchette / Au hasard Balthazar - Coffret 2 DVD :






Bresson préfère peindre les conséquences que les causes, il ne suggère donc aucune explication

ROBERT BRESSON - ANNE WIAZEMSKY - Le baiser de Marie à l'âne Balthazar

ROBERT BRESSON - ANNE WIAZEMSKY - Le baiser de Marie à l'âne Balthazar

ROBERT BRESSON - ANNE WIAZEMSKY - Le baiser de Marie à l'âne Balthazar

"Balthazar et Marie endurent des épreuves identiques.

(...)

Le film oppose principalement deux victimes et deux bourreaux.

(...)

Marie est vite déçue, déchue et durcie face à une existence dont rien n'est à attendre. Elle finit murée dans son refus.

(...)

Bresson ne propose évidemment pas de solution : insistant dans ses entretiens de l'époque sur le fait qu'il préfère désormais peindre les conséquences que les causes, il ne suggère donc aucune explication, le regard de l'âne lui permettant de ne pas offrir d'interprétation psychologique..."

Extrait de la page 83 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992





L'autre monde des héros de Robert Bresson

"Dans les films de Bresson, un être vit, sent, agit et raisonne d'une manière tout à fait singulière par rapport à ceux qui l'entourent.

Il est comme dans un autre monde, régi par un système de valeurs et de pensées différent.

(...)

Bresson fait le vide autour de ses héros, comme ses héros ne consentent à voir dans le monde que ce qu'ils veulent et recherchent.

(...)

L'accomplissement ne peut donc être trouvé qu'en soi. Dehors, c'est la prison du monde.

(...)

Ils sont bloqués au niveau du moindre essai d'échange ou de dialogue, semblant toujours se parler à eux-mêmes sans chercher vraiment à s'adresser à quelqu'un dans un monde de bourreaux et de victimes où chacun veut utiliser l'autre jusqu'à ce que le suicide constitue un terme logique, parfois terriblement doux.

(...)

Il est possible de voir dans presque tous les films de Bresson un chemin de croix.

(...)

Les intrigues progressent, sur un rythme syncopé, par épisodes successifs qui sont comme les stations d'un calvaire et non par un enchaînement fatal comme celui de la tragédie antique."

Extrait des pages 9 à 12 de "Robert Bresson. L'aventure intérieure",
par René Prédal. Numéro spécial L'Avant-Scène Cinéma, nº 408/409, Janvier Février 1992

Anne Wiazemsky tenant l'argent contre soi avant de le rendre.
Au hasard Balthazar, Robert Bresson